Romantik** (ca. 1780–1850) revolutionierte die europäische Literatur, indem sie Emotion, Imagination und das Individuum über Aufklärungsvernunft, klassische Form und gesellschaftliche Konvention stellte. Ihre Spuren finden sich in Poesie, Prosa, Drama und Kritik.
Literatur wurde zur Erforschung subjektiver Erfahrung. Wordsworth: "Poesie ist der spontane Überfluss mächtiger Gefühle." Das lyrische Ich dominiert – keine universellen Typen, sondern einzigartiges Bewusstsein. Bekennerischer Ton (Coleridges "Dejection", Shelleys "Stanzas Written in Dejection").
Natur ist erhaben, heilend, moralisch belehrend – nicht bloß Setting. Wordsworths "Lines Composed a Few Miles Above Tintern Abbey" – Natur als "Anker meiner reinsten Gedanken." Shelleys "Mont Blanc" – Natur als Manifestation von Macht. Clare, Constable – mikroskopische Beobachtung. Pantheismus (Gottheit immanent in Natur).
Historischer Roman (Scotts *Waverley*-Romane) – Vergangenheit als lebendige Welt. Gothic (Walpole, Radcliffe, Lewis) – Schrecken, Übernatürliches, mittelalterliche Ruinen. Orientalismus (Byrons *Turkish Tales*, Moores *Lalla Rookh*) – Osten als Projektionsfläche. Volksliedrevival (Grimms, Herder, Macphersons *Ossian*) – "authentische" Volkskultur.
Coleridges "Rime of the Ancient Mariner," "Kubla Khan" – Traumlogik, symbolische Landschaften. Blakes illuminierte Prophezeiungen – private Mythologie. Hoffmann, Poe – psychologischer Horror. Das Irrationale als Wahrheitsverkünder.
Coleridges *Biographia Literaria*: Imagination = "esemplastische" (zum Einen formende) Kraft – primär (Wahrnehmung) und sekundär (künstlerische Schöpfung). Abgrenzung zu "Fancy" (mechanische Kombination). Keats' "Negative Capability" – Ausharren in Unsicherheiten ohne reizbares Nachjagen von Fakt/Vernunft.
Symbole (Rose, Westwind, Albatros, Lerche) tragen vieldeutige, sich wandelnde Bedeutung – keine feste Allegorie. Organische Form (Coleridge): Form wächst aus Inhalt, nicht auferlegt (vs. neoklassische Regeln). Fragment als gültige Form (Schlegel, Coleridges unvollendete Gedichte).
Shelleys "Defence of Poetry": "Dichter sind die unanerkannten Gesetzgeber der Welt." Byrons Prominenz – Dichter als Kulturikone. Autobiografische Mythenerschaffung (Wordsworths *Prelude*, Byrons *Childe Harold*).
Wordsworth/Coleridge *Lyrical Ballads* (1798) Vorwort: "Wirklich von Menschen gesprochene Sprache" – bäuerlich, einfach, leidenschaftlich. Ablehnung "poetischer Diktion" (Personifikationen, Inversionen, Latinismen). Dialektpoesie (Burns, Clare).
Die Romantik gebar die moderne literarische Subjektivität. Ihre DNA wirkt fort in: Symbolismus, Moderne, Bekennerpoesie, Magischem Realismus, Natur-Schreiben, dem Konzept des "Schriftstellers" als Visionär. Wir lesen uns durch romantische Linsen.
Im Englischen ist das Wort visitor geschlechtsneutral. Es bezeichnet jede besuchende Person, unabhängig vom Geschlecht. Im Gegensatz zu Sprachen mit grammatikalischem Genus (z. B. Französisch *visiteur/visiteuse*, Spanisch *visitante* für beide aber mit gegenderten Artikeln) verwendet Englisch diese
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